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就这?! Part 1 of 2:干了这碗老鸡汤,来世还做

作者: 领导者文学网 发布时间: 2021年02月16日 15:14:27

后COVID-19时代的美国,终于和大洋彼岸一样,过上了靠互联网和快递过活的日子。被这波滔天巨浪拍倒在沙滩上的头一批牺牲品里,和饭馆、酒吧、健身房一起半截身子入了土的,是传统院线的残垣断壁。

活了70多年的《派拉蒙法案》,在流媒体的一招背刺下宣告了寿终正寝。源自1918西班牙大流感余波,拆散了趁机抄底的托拉斯的这项判决,大概怎么也没想到当年想要保护的对象,在另一场全球大流行之中面临着更加残酷的生死存亡危机。

以Nickelodeon廉价娱乐起家的院线生意,在百年后面对的是更加廉价的流媒体。随着消费模式的加速转移,影视公司与院线的关系再度变得微妙起来:Block Booking、Double Feature对上Binge-Watching,或许和Broadcasting对vod一样,不过是一场战线更加久远的,观众对自主权的争夺的注脚。

2020年的美国院线,或许有着避开禁令和彻底停业的运气,但躲不开的是被好莱坞抛弃的结局。屈指可数的院线发行和如火如荼的流媒体战争之间,并不仅仅是发行渠道的差别。无论是《纸牌屋》时期吹得神乎其神的“大数据画像”,还是Netflix类型烂片当道,都在对新一代电影观众的观影习惯进行潜移默化的培育。

好莱坞面临百年未有之大变局,流媒体的第一战发生在了2020年的圣诞季:Disney+的《心灵奇旅》和HBO Max的《神奇女侠1984》。前者是米老鼠《花木兰》试水后首次投放院线级电影,后者则是华纳2021全同步策略的当头炮。但差强人意的质素,并没有为大流媒体时代博得太多彩头。

【概览——皮克斯的中年危机?】

皮克斯成功的秘诀并不难发现。自《玩具总动员》以来,“大冒险,小道理”足以总结几乎全部的皮克斯动画:前者代表叙事技巧,后者则象征着故事的灵魂。但仅有这两者,还并不足以让皮克斯出类拔萃和令人难忘。

对于跳跳灯们而言,皮克斯动画的spark在于情感联系——假借于胡迪与巴斯,假借与毛怪和大眼仔,假借于Wall E和Eva,在观众心中投射出了真挚而罕见的共情。而当这一spark缺失的时候,就会出现《汽车总动员2》、《恐龙当家》、《怪兽大学》甚至《1/2的魔法》这种半生不熟和似是而非的尴尬结果。

在缺失精神寄托的时代,将电影厂牌饭圈化并不是什么不可想象之事,这也可想而知地掩盖了或显要或潜在的问题。一个不争的事实是,在《玩具总动员》以来的25年里,自信而又坚实的创造力多发生在2019年之前:李·昂克里奇和《玩具总动员3》为皮克斯的前半生画上了一个完美的顿号。而此后的皮克斯开始改编童话和folklore(《勇敢传说》《寻梦总动员》),更开始改编自己。

在数不胜数的续集之后,皮克斯更出现了一个危险的倾向,那就是“高概念”。

尽管“高概念”对皮克斯并不陌生,但“高概念”的有效执行却是一个大问题:《玩具总动员》并不只是“假如玩具是活的”,《机器人总动员》也不只是“加入机器人会恋爱”。但当“高概念”电影仅有高概念的延申和拓宽,却没有得到一个与其相符和深入的故事的话,是无法获得加成的。

《赛车总动员》仅仅是套皮汽车的人形,《恐龙当家》仅仅是套皮恐龙的简版《冰川时代》,《1/2的魔法》也仅仅是套皮D&D的人类社会家庭Drama。

就算是以高概念闻名的克里斯托弗·诺兰,也有《信条》这样的湿鞋之举。

而在皮克斯五老之中,彼特·道格特又偏偏是最喜欢把玩高概念的那一个。《头脑特工队》是皮克斯出品的最复杂也最割裂的动画:一方面有着充满奇趣的构想和丰富多彩的视觉效果,一方面又有着缺乏整体规划,浮光掠影的流水线情节。

过度倾向于原创世界和原创世界是如何运转的,往往意味着角色和故事上的棋差一招。《心灵奇旅》或许是皮克斯成立以来最具有野心的电影,但这野心却与“小设计玩出花”的初心相去甚远。

这一野心,也可以看作是动画人想要急切出圈的后果。2019年之后,安德鲁·斯坦顿去拍了迪士尼史诗级flop《异星战场》,曾拍出最好的《碟中谍》电影的布拉德·伯德也送出了flop二连《明日世界》,而两部电影都存在将动画的节奏和特征代入真人电影之后的不适应问题。回归皮克斯之后,《怪兽大学》和之后诸多人类主角电影也都不约而同地调低了动画特有的夸张水平和表现力——《心灵奇旅》尤甚。

动画形式的偏离,搭上戏力平平的故事,皮克斯在各种dysfunction的隐患下终于也步入了中年。

就这?! Part 1 of 2:干了这碗老鸡汤,来世还做

【制作——貌合神离的微创新】

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